本文摘要：权威学者们早已对这广义景观不作了定义，我在这里也不出熬述，其所包括的范围和内容被大大的外延和加剧了。

权威学者们早已对这广义景观不作了定义，我在这里也不出熬述，其所包括的范围和内容被大大的外延和加剧了。从城市到乡村，从平原到山地，从热带到寒带以及至辽阔的大地中都归属于景观的范畴，只要有人在甚至是在人们可以观测到的无人世界的广大范围内都沦为了景观人员研究探寻的对象，以一种极大的时空角度来看来我们存活世界被迫说道是一种进步。

　　在感叹于其内容的明确和问题的简单多样化之余，我们应当很贪婪的想一想如何去处置自己存活的环境？我们的景观世界否尽善尽美？我们所用的理论与方法否完备？我们明天应当有什么样的景观？　　我们不要再行覆辙于历史，不要如出一辙他人的不贯彻地的经验，我们要在中国辽阔的大地上奏写自己的景观符号！　　建构，是我们的动力；探寻，是我们的执着；不紧，是我们不绝的精神之光。面对着浩如烟海的简单瞬息变化的辽阔世界，我们对于自己的处境有些束手无策，虽然我们正在试图用各种各样的方法来说明我们的环境内容，但还是不完备并知道保证给人类的明天带给安全感。也许我们不是万能的，无法求全责备，但是我们的许多景观人员现在实质上在做到些什么？有谁在创意？谁在用新的方法来建构景观？谁在试图用更为理想的状态来代替我们早已指出是极致的世界？我们知道失望了么？　　对于景观的处置还包括规划与设计，规划所指的是大尺度上的以至于人们无法用目测和步量的方法来取得原始信息的大地规划，经常以宏观的角度来分析和做到它。但是我们被迫否认其数据信息解读与收集和处置的过程有些坚硬甚至说道是谬误。

这一方面仅限于当今涉及科学技术的发展，一方面就是我们景观人对于方法的探寻。作为景观人员自己虽说不是万能的，不有可能自己装载的每一种仪器都必须自己去创意，但是对于方法的创意我们的研究人员来说就是责无旁贷了。未来的景观做到在我们的手中我们重复尝试着用各种模型来尽量的精确而全面的解析景观。从生态模型到计算机GIS的运用，都给了我们相当大的协助，尤其是一些先进设备的理论指导着我们应当去留意什么，什么是首先应当考虑到的等等（避谈明确理论，只讲问题）。

　　景观规划理论创意有可能的两个方面：　　一、景观　　作为一门看起来独立国家的学科只不过包括着出现异常多的学科的综合理论与技能，但是能确实把众多的数学和物理模型的合理说明方案重制到景观上来的并不多，人们可以庞加莱原子内部的结构，可以观测到很远的星体的情况，但是仍无法用合理的方法来演绎景观的内容，所以更好的方法可以从互为独立国家的学科获得糅合，例如我们今天提倡的景观安全性格局理论源于表似抽象化的博弈论等理论。我想要众多的学科许多是相连的，关键在于我们如何看来和运用它。　　二、关于技术的突破　　我想要应当是借助信息与数据处理的技术的创意，这还包括了许多先进设备的仪器的观测和计算机在这一领域的运用，有可能其运用的范围更为普遍，也更为的了解。　　个人对于景观预测的观点，我们收集今日的数据与信息的同时也为明日的预期作出了基础，景观的变迁是一个倒数变化的过程，既是宏观也是微观层次上的。

我们常规的估计方法是将历史的数据在重新加入一定的系数来尽可能的把许多内容都掌控在一定的范围内，这对于我们如何规划好明天和建构出有合理的规划方案具有大力的意义。借助计算机强劲的信息处理功能我们甚至可以模拟出明天的景观场景，但这不是拒绝我们去做到预言家，我们的目的是能从今日的明确提出一个合理的规划方案，为明天获取可信的确保。如设计一广场，但我们往往是注目于其刚刚竣工后是什么样子，不留意其用于过程中的景观变迁，很难去想象50年后者所在地到底是什么样子。

我们经常以自我为中心，以许多仿真用于的过程来分析方案的合理性，我也大力赞成这种作法，但我更为倡导把局域景观与宏观景观互为联系加以考虑到，我们今天所做到的不仅仅限于明日的一段时间，如果能在若干年后能不受到后人的从基本定位上的谴责就不应经符合了。　　景观变迁过程是一个很侧重细节的过程，是一个很可观的和简单的过程，还包括大自然的和人文的多种信息。

我们的预测尽可能要做承前启后，沿着历史（时空）的脉搏而展开预期。我们的规划设计轻在明天的景观，我想要景观变迁的预测应该作为规划设计的一部分最重要内容。

　　景观设计的创意的几个方面：　　一、各种艺术理论和思潮的物种形成对于设计理论具有很最重要的影响，我们虽然无法机械的送交它们的对与不该，但是我们总应当用一种发展的眼光看来它们，渐渐的拒绝接受它们，尊重为一种创意。　　二、科技的发展，新技术和新材料的运用不会客观的增进设计方面的创意，不会更为普遍的起到于各种实体，这都是创意的基点，我们要去用理念做到它们，合理的运用它们。　　三、人居生活的变迁，如生活水平以至于不会经常出现新的环境设施拒绝，这都会从另一个方面来性刺激设计创意，我们要及时地作以意识到和调整，这样的适应环境过程我想要本身也就是一种创意。　　明天的景观是什么样的？我们要怎么做？我浅要的从农村和城市的景观两个方面来阐释我的解读。

　　一、我们的国情分析　　要求了我们的农村景观虽说刚刚跟上，其复杂性和不平衡性都不致拒绝我们以最有效地的办法来展开适当的规划与设计。在起点上一定要切合实际的有步骤地展开，这样不仅不会增进当地的发展，而且不会使他们少走弯路，构成他们自己的景观特征。我出生于农村，深深感到广大底层农民在自己生活环境中的较慢而乏味的景观氛围所深感的不得已，然而提高要受到很多因素的制约，首先是经济水平，没经济的反对，提高景观是无从谈起的。

在者就是人的意识水平，如果他们看到去在自己的明天环境的提高方面去投资的话，也没办法去制止他们回头浪费的老路。作为新一代的景观人员，也不只是给他们画几幅图悬挂在墙上，然后拿钱走人的，要从道义和良知上拒绝，大大地提升自身的业务素质和个人修养。

　　再就是解决问题农村问题的探寻方法，如美国通过先进设备的预测和自动化的调控设备能有效地及时地对未来的环境作出处置。中国在这种十分短缺的条件下如何建构出有自己的景观是对景观人员的很大挑战。有许多从业人员回应视而不见，避重就轻的作法不仅会完全提高存活的环境，反而不会更进一步失去平衡和导致整体的有机紊乱。中国的国情要求了问题的变得复杂，这拒绝我们没现成的东西可以按部就班的套用，不能源于建构。

所以说道我们要抱着积极探索的态度去看来和处置问题。农村的未来景观未来发展，随着国家对于农村问题的推崇和本身产业及人员的调整和变化，我想要在一段很长的时间内小城镇和一些农村的景观建设也不会抵达一个新的水平。我们的景观人员秉着负责管理的态度设身处地的为大广大农民作出自己的贡献。

一方面要增大与繁盛地区的景观差距，建构出有一种更为先进设备的景观内涵，回头可持续性发展的路子。另一方面不能盲目的执着高价景观，做到不切合实际的东西，不仅不会浪费物力财力，而且不会对以后的改建导致不当的影响。因此对于农村我们要回头一条具有地方人文和大自然特色的合乎本地情况的可持续发展的道路。

　　二、中国城市的景观　　预示着城市规模的不断扩大，对景观人员的素质拒绝也逐步的提升，必须现代的景观人员用新的理念来引领，对环境的了解要提及一个新的高度，抛弃陋俗和装饰简化的设计，把线性规划和最高效的方法运用到设计中去。对于老城区和旧城区的改建是每个具有历史的城市面对的问题，如何在新旧中权衡是十分现实的问题。我们这富裕着想象力和创造力的头脑应当具有弹性和张力及镎的活力，这种挑战都是必须我们在工作中用新方法和新思路、新策略来解决问题的，绝不拘泥于老路。

要把城市看作一个有机体，在经常出现后遗症时如何去适当的处置它仍然希望需要原始地完全恢复。对于新城建设，要从过去的实践中吸取经验，在循序渐进中急剧创意，切不可盲目的圈地和所谓的为新的而新的生硬创作。　　人居环境是一个具有着机制特征的变化的活动体，我们无法用机械的观点去拆分看来，无法去用固定化的模式来阐释和改建它，这应当是一直是关系着人们存活带给影响的客观实体。

　　学科的区分是我们人为规定的，虽然现在在国内还没统一而且不存在着许多的等候融合改版的东西，到底是学科分化还是学科统合，我们都将把他们看做一种积极因素来反对我们的建设。　　我们今日的景观我们失望么？当我们已完成了一项工程时我们否可以振臂高呼洋洋自得了呢？我们要怎样的环境？怎么会我们把垃圾扔到了我们看到的河里，我们的心就福了么？　　个人对于景观设计三元论的一些解读　　景观设计可以作为一种建构出有艺术作品的活动，任何这种创作艺术的活动都是相连的，其内涵总是在有所不同的层次上展现出为三层。客观的事物本身，有人参予能反应解释和拒绝接受以及感觉的实体，最后是综合的抽象化的人们的意识思维。

对于刘教授所说的景观环境形象、环境生态绿化、大众不道德心理三元素是与这三个层面一一对应的。　　A.环境生态绿化就是指的最基本的具有一定自然规律和原理掌控的客体，人们在掌控一定的自然规律和改建大自然的方法之后所能专门从事确保良好环境的最基本的拒绝的活动，例如在河洪洪水泛滥后，人们懂堤防来避免洪水对人们生存环境的威胁，人们在长年的实践中过程中总结了很多的经验，系统一起就沦为了一门门的大自然学科体系。许多研究生态维护，以及实地考察项目合理性的过程中所用到的最基本的科学知识就是这一内容。　　B.景观环境形象所指的是能被人们所叙述的，从感官上所能体现的生存环境中的客体，它是接续客观大自然和个体本身思维之间联系的载体，人们意识所竭尽的对象，例如我国古代唐诗宋词里所刻画的景观环境，它们都是我们能通过我们感官和自己本身的解读所能刻画的东西。

例如，我们可以原作栏杆的尺寸，规格，质地，所处的方位等一切客观的内容，使我们需要实行设计的最起码的基础，也是我们在实践中应当掌控的某些特质。　　C.最后一层是大众不道德心理，我把它放到个人思维意识一层，它是人们独有的情感，也只有个人需要体味的氛围，是归属于艺术的思维范畴。人们在这里可以阐释自己对环境的感觉，但并不是非常简单的意味著的善或是恨的情感，是由环境和个人在特定的条件下产生的简单的情感意识，有时把物幻化成某种情感，这本身也是归属于与人们主观感觉互为联系的内容，但外界的环境也不会对人们的感觉产生很深远影响的影响，也是我们执着的最低的境界，能把我们的作品的内涵表达给游者，让他们在感觉基础上产生新的境界及层次。　　在设计过程中，三者是相辅相成的，我们一般应当自己首先能想象出有你能给他人建构出有的意境氛围，这是对设计者最起码的拒绝，而不是全然的从功能上符合，例如，我们为什么要装饰我们的房子，为什么要把整个房间设计的协商，例如某一处房屋角没墙的涂层，它也许本身并没从功能上巩固整个房间，但不会给人在心理给人某中很不协商的感觉，所以人们不会想尽办法让其与整体划一，维持原始地状态。

所以我们要首先能在符合功能的基础上尽可能建构艺术的美感，让人们产生心理的感觉。接着是自己利用一切可以调用的元素来营造我们所在头脑中构成的意境模式，当然这种意境不应是大众化的，而不是私人的动容，所以这本身就拒绝设计这本身有较好的审美学识，大力汲取各方面的艺术美感，不只是形象的跟景观有关的艺术形式，如绘画，音乐，文学等作品某种程度也蕴含着美的特质，所以这也拒绝设计者是个兴趣普遍的人。　　景观设计也是一门艺术，所有的艺术都包括着以上的三元素，例如音乐，首先是客观的的声波，具有起音色，响度，音品等属性，这是最基本的叙述，但好像丝毫没美学价值。在次，其内容和形式以及与人有关的冲击力，例如如果音调太高并无法让人们所拒绝接受的程度，其本身就没什么喜爱价值，所以要必需有节奏的和韵律的必要范围内的东西才能被人们所拒绝接受，这也是和景观形象相连的，某种程度景观也是在一定尺度等属性内才能充分发挥其更大的价值的。

再就是给人们的感觉，这与个人的喜爱角度，爱好程度也有一定的关系，但是对于大众的某些东西都有其联合的特点，这也是许多杰出的作品所具备的本身最有价值的地方。景观也某种程度如此，人们由于心情等各种主观原因所导致的对于外界的观点也有相当大的有所不同，个人对于同一事物的解读程度也不已完全相同，所以不有可能拒绝人们都能在时时刻刻维持着回应地的环境景观具有大力的态度，但是某种程度，杰出的作品里所含有的东西都是随着时间也会忘怀的东西，这正是我们应当执着的东西。某种程度文学的三元素是油墨文字或是电子影像等内容，其大小，清晰度，字体，颜色等都是其文字所具备的属性，归属于第一层次。

第二层次是其叙述的事件，环境，人物等能让人们所解读的内容，最后是人们读者后的感觉，所体味的作者的内在想要传达的思想感情。绘画某种程度也具备这样的三个元素。所以这三个元素是一切具备艺术内涵的作品所共计的特质，我们把他们办公处层次是为了更佳的为创作作品所服务，解读其有所不同的关系，让学科在综合的同时更佳的建构出有有更大价值的作品，来为人们所接纳和拒绝接受，沦为人们的较为理想的生存环境。

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